Les couchés du Roy
Concert traverso, théorbe / luth / guitare baroque, viole de gambe
Au XVII siècle, la danse formait une des activités les plus importantes à Versailles, et les Suites instrumentales françaises de cette époque en sont un témoignage direct, bien qu'elles ne soient pas pour l'ensemble réellement écrites pour être dansées. Ces Suites de danses sont subtiles et raffinées, et la virtuosité de l'interprète s'exerce dans sont art de l'ornementation et non comme pour la musique italienne, dans la frivolité du trait.
Parmi les musiciens de la « Chambre du Roy », se trouvaient aussi une grande majorité de compositeurs écrivant pour leur propre instrument. Ils jouaient dans les appartements royaux et donnaient des concerts de musique de chambre six soirs par semaine. La musique accompagnait la vie quotidienne du roi-Soleil et se pratiquait au lever et au coucher du roi, lors de la messe, pendant les repas, lors de promenades ou d'excursions en barque, durant des réceptions officielles ou après une bonne journée de guerre !
C'est en 1679 que le gambiste Marin Marais fut nommé musicien de la Chambre de Louis XIV, (le film « Tous les matins du monde » de G. Corbiau, retrace cet accession) et un an plus tard le luthiste et guitariste Robert de Visée accéda aux mêmes fonctions. De Visée eut cependant longtemps le privilège d'enseigner la guitare à son monarque. C'était l'instrument préféré du roi.
Enfin, le plus illustre représentant de la famille de musiciens Hotteterre, Jacques dit « Le Romain », nommé « flûte de la Chambre du Roy », était aussi le plus connu en France, considéré comme le fondateur de l'école française de la flûte. En France, la flûte traversière, appelé aussi Traverso était alors à l'honneur, tant par la manière d'interpréter que par son répertoire (alors qu'en Italie ce rôle revenait au violon), par conséquent Hotteterre porta un sérieux coup à la flûte à bec, laquelle tomba en désuétude. Il fut un des premiers compositeurs à éditer de la musique pour son instrument et ses propres « Principes de la flûte traversière » (1707) représentent le premier traité consacré au Traverso. Son œuvre reflète par ailleurs la controverse musicale qui régnait alors entre le style français et le style italien et dont il fut débattu avec une ardeur polémique guère imaginable aujourd'hui. La plupart de ses pièces sont composées dans le style « Louis XIV », très ornementées.
Après cet épanouissement du style luxurieux - dont Jacques Hotteterre, Robert De Visée et Marin Marais furent les principaux représentants – l'art français bascula en faveur du goût italien, sonnant le glas des instruments de l'« ancien régime » (tels que la viole de gambe, le luth et le clavecin). Les compositions pour ces instruments royaux vieillirent donc très vite, et même les « Tombeaux », pièces funèbres, rêveuses et mélancoliques, composées à la mémoire d'une personne, ne survécurent pas aux caprices de la mode française, quoique le Tombeau de Marin Marais « Pour Monsieur de Sainte Colombe » garde une valeur pour ainsi dire éternelle.
PROGRAMME Première Partie - 3 ième Suite du premier Livre , en sol Majeur, Jacques Hotteterre (1674-1763) Allemande « La cascade de Saint Cloud », Sarabande « La Guimon », Courante « L'indiférente » et son Double, Rondeau « Le plaintif », Menuet « Le mignon », Gigue « L'Italienne » - Suite , en ré majeur « pièces dédiées au Roy », Robert de Visée (1650-1720) - 2 ième Suite du cinquième Livre , en do mineur, Jacques Hotteterre Deuxième Partie - « Rochers, vous êtes sourds » , Air et Double, Jacques Hotteterre - Prélude , en sol mineur « L'Art de préluder », Jacques Hotteterre - 3 ième Suite du cinquième Livre , en ré Majeur, Jacques Hotteterre - « Tombeau pour Mr de Sainte Colombe » , Marin Marais (1656-1728) - Sonate à la Maresienne , en do Majeur, Marin Marais Tarif TTC : 1050 €
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